{"id":2675,"date":"2014-12-05T19:12:26","date_gmt":"2014-12-05T19:12:26","guid":{"rendered":"http:\/\/diversidadaudiovisual.org\/?p=2675"},"modified":"2023-02-14T20:49:09","modified_gmt":"2023-02-14T20:49:09","slug":"good-practices-in-audiovisual-diversity-hype-or-hope","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversidadaudiovisual.org\/nuevaweb\/good-practices-in-audiovisual-diversity-hype-or-hope\/","title":{"rendered":"Good practices in audiovisual diversity. Hype or hope?"},"content":{"rendered":"<p>M\u00aa Trinidad Garc\u00eda Leiva y Ana Segovia\u00a0(2014). <em>Observatorio (OBS*) Journal<\/em>, vol.8 &#8211; n\u00ba4. Pp. 091-103<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las investigaciones realizadas en la industria audiovisual a ra\u00edz\u00a0de la Convenci\u00f3n sobre la Protecci\u00f3n y Promoci\u00f3n de la Diversidad de las Expresiones Culturales (UNESCO, 2005) dan peso a la idea de que la aplicaci\u00f3n de la l\u00f3gica del mercado al campo de la cultura representa una amenaza para la diversidad. Se hace\u00a0necesario identificar y promover pr\u00e1cticas de implementaci\u00f3n de la diversidad desde la esfera p\u00fablica pero, a la vez, surge la cuesti\u00f3n\u00a0sobre\u00a0c\u00f3mo definir este tipo de pr\u00e1cticas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tomando esta pregunta como punto de partida, el objetivo de este art\u00edculo es ofrecer un informe basado en una revisi\u00f3n cr\u00edtica,\u00a0bibliogr\u00e1fica y archiv\u00edstica de c\u00f3mo han evolucionado las nociones de &#8220;buena pr\u00e1ctica&#8221; y &#8220;mejores pr\u00e1cticas&#8221;. Con este fin, reexaminamos\u00a0su origen y evoluci\u00f3n, que contrasta con otros t\u00e9rminos relacionados como &#8220;pr\u00e1ctica contextual&#8221; o\u00a0&#8216;Experiencia significativa&#8217;. A continuaci\u00f3n, analizamos c\u00f3mo se utilizan la noci\u00f3n de buenas pr\u00e1cticas en lal\u00a0Convenci\u00f3n de la UNESCO y en una serie de estudios centrados en la comunicaci\u00f3n y la cultura. En resumen, estos\u00a0t\u00e9rminos son deconstruidos para sugerir una nueva definici\u00f3n fundamental que abarca las caracter\u00edsticas de\u00a0lo que podr\u00eda constituir una buena pr\u00e1ctica en la promoci\u00f3n y\/o protecci\u00f3n de la diversidad audiovisual.<\/p>\n<p>Idioma: Ingl\u00e9s.<\/p>\n<p>Enlace al texto completo <a href=\"http:\/\/diversidadaudiovisual.org\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/725-3137-1-PB.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>M\u00aa Trinidad Garc\u00eda Leiva y Ana Segovia\u00a0(2014). Observatorio (OBS*) Journal, vol.8 &#8211; n\u00ba4. 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