{"id":5101,"date":"2021-01-25T10:17:59","date_gmt":"2021-01-25T10:17:59","guid":{"rendered":"http:\/\/diversidadaudiovisual.org\/?p=5101"},"modified":"2023-02-14T20:17:12","modified_gmt":"2023-02-14T20:17:12","slug":"plataformas-audiovisuales-y-diversidad-mucho-y-muchas-mas-que-netflix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diversidadaudiovisual.org\/nuevaweb\/plataformas-audiovisuales-y-diversidad-mucho-y-muchas-mas-que-netflix\/","title":{"rendered":"Plataformas audiovisuales y diversidad: mucho (y muchas) m\u00e1s que Netflix"},"content":{"rendered":"<p><strong><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-5105 alignleft\" src=\"http:\/\/diversidadaudiovisual.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/ActasAEIC2020_opt-212x300.jpg\" alt=\"\" width=\"212\" height=\"300\" \/>Mar\u00eda Trinidad Garc\u00eda Leiva (2020) en V.V.A.A., Actas del VII Congreso Internacional de la AE-IC. Comunicaci\u00f3n y diversidad. Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Investigaci\u00f3n de la Comunicaci\u00f3n, 2020. P\u00e1ginas: 679-703. ISBN: 978-84-09-20962-0<\/strong><\/p>\n<p>Partiendo de clarificar el concepto de plataforma en relaci\u00f3n con los de servicio audiovisual y diversidad, este trabajo ofrece un retrato de los proveedores que comercializan en Espa\u00f1a servicios\u00a0 audiovisuales de pago bajo demanda over the top. El objetivo es clasificarlos en funci\u00f3n de su\u00a0 perfil empresarial y evoluci\u00f3n hist\u00f3rica. Dicho retrato se organiza esencialmente alrededor de tres\u00a0 dimensiones que responden a las preguntas de qui\u00e9n ofrece el servicio, qu\u00e9 se pone a disposici\u00f3n y c\u00f3mo se financia. Se concluye que: a) las plataformas originadas en Espa\u00f1a evidencian una clara atomizaci\u00f3n empresarial, marcada tambi\u00e9n por la inestabilidad, ya que el sector est\u00e1 dominado por proveedores vinculados a los GAFAM o a corporaciones mundiales de medios y entretenimiento (adem\u00e1s de Netflix); b) las plataformas compiten con cat\u00e1logos generalistas por p\u00fablicos masivos y amplios o bien se especializan fundamentalmente en obras cinematogr\u00e1ficas o documentales que persiguen la segmentaci\u00f3n de espectadores por temas, formatos o g\u00e9neros; y c) los modelos de negocio se decantan por las f\u00f3rmulas TVoD o SVoD, con muy pocas combinaciones alternativas. Para finalizar se reflexiona sobre el impacto que las plataformas estudiadas tienen para la diversidad de las industrias audiovisuales en Espa\u00f1a.<\/p>\n<p>El texto completo puede descargarse <a href=\"http:\/\/diversidadaudiovisual.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/AEIC2020-paper.pdf\">aqu\u00ed<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mar\u00eda Trinidad Garc\u00eda Leiva (2020) en V.V.A.A., Actas del VII Congreso Internacional de la AE-IC. Comunicaci\u00f3n y diversidad. Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Investigaci\u00f3n de la Comunicaci\u00f3n, 2020. P\u00e1ginas: 679-703. 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