Este website es una plataforma de gestión de conocimiento dirigida a todo aquel interesado en la problemática de la diversidad en las industrias culturales, en general, y en el sector audiovisual digital, en particular.
11 y 12 de febrero de 2021 – Universidad de Valladolid
Luis A. Albornoz y Mª Trinidad García Leiva participarán del congreso que lleva por título “La investigación crítica, hoy. Grupos, proyectos e iniciativas” para presentar el Grupo de Investigación “Diversidad Audiovisual” y el proyecto “Diversidad y servicios audiovisuales bajo demanda por suscripción” (ref. PID2019-109639RB-I00), respectivamente. Ambas intervenciones tendrán lugar el jueves 11 de febrero. El programa completo del encuentro con los enlaces a las diferentes sesiones puede descargarse aquí.
Puede consultarse la información completa sobre el congreso aquí
The Communication Policies and Structures Section of the Spanish Communication Research Association (AE-IC) and the Audiovisual Diversity research group of the Carlos III University of Madrid promoted the presentation of the report Film and TV content in VOD catalogues, 2020 edition, released by the European Audiovisual Observatory, part of the Council of Europe, last December.
The presentation of the key findings and the methodology of this study, that analyses the availability of European audiovisual works in video-on-demand (VOD) services, will be given by Marta Jiménez Pumares, who authored the report with Christian Grece, and will count with the participation of the Observatorio Latinoamericano de Regulación Medios y Convergencia – Observacom.
Key insights from the report are:
On transactional Video-on-Demand (TVOD), 22% of films and TV series were of EU27 origin, 8% came from the UK and 2% from other European countries.
On TVOD, the number of single film titles was six times bigger than the number of individual TV seasons available, and 3.4 times bigger on SVOD (Subscription Video on Demand).
TVOD catalogues had a larger number of titles (film + TV content) on average than SVOD catalogues and were more focused on films.
There was more European content on TVOD, and at the same time more national content on TVOD than on SVOD.
For TVOD, the majority of content was found in catalogues of services owned by tech players (Amazon, Apple, Microsoft or Google for example) and on SVOD the majority of content was available on services owned by pure VOD and tech players.
Analyst at the Department for Market Information in the European Audiovisual Observatory. She has extensive experience in the audiovisual field, having worked as Executive Producer and Business consultant.
Research group based at Carlos III University of Madrid, dedicated to the study of the issue of diversity in relation to the functioning of cultural industries. An international perspective, nourished by a network of researchers in Europe and Latin America, and the focus on technological innovation and the elaboration of sectorial policies and strategies, place the group at the forefront in the investigation of the transformations that the audiovisual sector undergoes.
Event organized under the umbrella of the R&D project ‘Diversity and subscription video on-demand services’ (PID2019-109639RB-I00), financed by the State Research Agency (AEI), Spanish Ministry of Science and Innovation.
Actividad gratuita en español. Modalidad virtual con registro previo aquí
La sección Estructura y Políticas de la Comunicación de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación (AE-IC) junto al grupo de investigación Diversidad Audiovisual de la Universidad Carlos III de Madrid (UC3M) organizaron la presentación del informe Film and TV content in VOD catalogues – 2020 edition, publicado por el Observatorio Europeo del Audiovisual, dependiente del Consejo de Europa, el pasado mes de diciembre.
La presentación de los principales hallazgos y la metodología de este estudio, que analiza la presencia de obra audiovisual europea en los servicios de video-on-demand (VOD), estará a cargo de Marta Jiménez Pumares, autora del informe junto a Christian Grece, y contará con la participación del Observatorio Latinoamericano de Regulación Medios y Convergencia – Observacom.
Algunos de los resultados más relevantes del informe indican que:
En el vídeo a la carta transaccional (TVOD), el 22% de las películas y series de televisión eran de origen UE27, el 8% procedían del Reino Unido y el 2% de otros países europeos.
En TVOD, el número de títulos de películas individuales era seis veces mayor que el número de temporadas de televisión individuales disponibles, y 3,4 veces mayor en SVOD (vídeo a la carta por suscripción).
Los catálogos de TVOD tenían un mayor número de títulos (película + contenido televisivo) de media que los catálogos de SVOD y estaban más centrados en las películas.
Existe más contenido europeo en TVOD, y al mismo tiempo más contenido nacional en TVOD que en SVOD.
En el caso del TVOD, la mayoría de los contenidos se encontraban en los catálogos de los servicios propiedad de los operadores tecnológicos (Amazon, Apple, Microsoft o Google, por ejemplo) y en el SVOD la mayoría de los contenidos estaban disponibles en los servicios propiedad de los operadores puramente VOD y tecnológicos.
Analista del Departamento de Información de Mercado del Observatorio Audiovisual Europeo, posee una dilatada experiencia en el sector audiovisual como productora ejecutiva y consultora.
Grupo de investigación dedicado al estudio de la problemática de la diversidad en el funcionamiento de las industrias culturales desde principios de la década pasada. Una perspectiva internacional, alimentada por una red de investigadores en Europa y América Latina, y la apuesta por la innovación tecnológica y la elaboración de políticas y estrategias sectoriales, sitúan al grupo a la vanguardia en la investigación de las transformaciones que experimenta el sector audiovisual.
Actividad desarrollada en el marco de ejecución del proyecto de investigación ‘Diversidad y servicios audiovisuales bajo demanda por suscripción’ (PID2019-109639RB-I00), financiado por la Agencia Estatal de Investigación (AEI), Ministerio de Ciencia e Innovación de España.
Observatorio Europeo del Audiovisual – 10 de diciembre de 2020
M. Trinidad García Leiva y Luis Albornoz asistieron al online workshop: Diversity and inclusion in the European audiovisual industries del Observatorio Europeo del Audiovisual. Se trató de un evento centrado en dos tópicos concretos: “Diversidad e inclusión fuera de la pantalla” y “Diversidad e inclusión en pantalla”.
El primero examinó la subrepresentación detrás de la cámara. ¿Cuál es la situación fuera de la pantalla? ¿Cuán inclusivo es el mundo del cine y la televisión? Los temas incluyeron la igualdad de condiciones de empleo y oportunidades de formación para las minorías y los grupos subrepresentados. El segundo discutió sobre cómo promover la inclusión y la no discriminación en pantalla y fuera de ella. Los temas incluyeron buenas prácticas para medir la percepción de diversidad e inclusión en pantalla y fuera de ella, cómo los fondos de películas fomentan una diversidad más amplia en pantalla y estrategias a largo plazo de las emisoras para promover esta diversidad e inclusión.
El programa completo de la sesión y otros detalles pueden consultarse aquí.
11 de diciembre de 2020 – Máster en Continguts de Comunicació Audiovisual i Publicitat (UAB)
“Retos del estudio de los servicios audiovisuales online: Netflix como caso testigo” es el título de la ponencia que impartieron Mª Trinidad García Leiva y Luis Albornoz en el Máster en Continguts de Comunicació Audiovisual i Publicitat de la Universitat Autònoma de Barcelona el pasado 11 de diciembre de 2020.
Producir conocimiento sobre los servicios audiovisuales que se ofrecen en línea, especialmente aquellos que se comercializan a demanda a través de la Internet pública abierta – más conocidos como over the top- requiere reflexionar sobre aspectos muy variados que pueden ir desde la forma en la que se ponen a disposición sus contenidos hasta la manera en que se producen. Teniendo en consideración una aproximación multidimensional, que parte de la noción de diversidad y su relación con las industrias audiovisuales, en la sesión se comentó en profundidad el caso de Netflix atendiendo especialmente a los retos que presenta el estudio de su actuación e impacto en el mercado español.
26 de noviembre de 2020 – Máster Universitario en Comunicación Audiovisual: Investigación e Innovación. Universidad de Salamanca.
“Investigar las plataformas audiovisuales en línea y su aporte a la diversidad: el caso de Netflix” es el título de la ponencia que impartió Mª Trinidad García Leiva en el Máster Universitario en Comunicación Audiovisual: Investigación e Innovación de la Universidad de Salamanca el 26 de noviembre de 2020.
La sesión formaba parte de un programa de formación académica complementaria que el máster lleva a cabo cada curso. El objetivo de esta sesión eramostrar a los alumnos la estructura y las herramientas metodológicas de un proyecto competitivo de I+D+I desarrollado desde una perspectiva crítica de investigación en comunicación.
Del 2 al 4 de diciembre de 2020 – Universidad Complutense de Madrid
Mª Trinidad García Leiva y Marina Hernández Prieto presentaron la comunicación titulada «Plataformas transnacionales y política audiovisual: Netflix en España».
Esta comunicación persigue describir y analizar, en el ámbito de las políticas, las reacciones que han generado en España desde su desembarco las plataformas trasnacionales de vídeo bajo demanda por suscripción (SvoD), prestando especial atención a la empresa Netflix. Dichas reacciones se analizan a partir del retrato de la toma de posición que han adoptado los principales agentes afectados y/o interpelados por su aparición: administración pública, operadores tradicionales, profesionales, empresas de telecomunicaciones y sociedad civil.
Partiendo de un análisis documental y bibliográfico crítico, el objetivo es reflexionar sobre el impacto del desembarco de las plataformas trasnacionales de SVoD para la diversidad del mercado audiovisual español. Las principales conclusiones apuntan a: desidia por parte de la Administración con respecto al desarrollo de políticas públicas; dificultades por parte de los operadores tradicionales para competir con estos nuevos agentes; y reclamos de distinta índole por parte de la patronal de las televisiones, de los profesionales del audiovisual y de algunas organizaciones de la sociedad civil. Se aprecia también que Netflix busca posicionarse como un agente de políticas sociales para el audiovisual en España como parte de una campaña de marketing a nivel global.
Del 6 al 28 de noviembre de 2020 – Federación Internacional de Coaliciones para la Diversidad Cultural (FICDC)
La Federación Internacional de Coaliciones para la Diversidad Cultural (FICDC) ha aprovechado el 15º aniversario de la Convención UNESCO de 2005 sobre la protección y promoción de la diversidad de las expresiones culturales para sensibilizar, informar y movilizar a la sociedad civil latinoamericana en torno a la Convención.
Para ello organizó una conferencia virtual regional el 20 de octubre, de 11:00 a 12:30 (UTC-3), sobre los desafíos actuales y futuros de la diversidad de las expresiones culturales en América Latina así como un curso de formación gratuito, del 6 al 28 de noviembre, en el que participó Mª Trinidad García Leiva junto a Octavio Kulesz. Su formación dentro del curso llevó por título “Diversidad cultural en el entorno digital: Oportunidades, adaptación de las leyes, inteligencia artificial.” y se impartió el sábado 21 de noviembre, de 10:00-12:00 (UTC-5).
El curso estaba pensado para artistas, creadores, productores independientes, distribuidores, emisoras y editores, además de profesionales de la cultura del sector público, privado y organizaciones de la sociedad civil.
Del 28 al 30 de octubre de 2020 – Universidad de Valencia
Varios miembros del proyecto de investigación presentaron comunicaciones en el VII Congreso Internacional de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación (AE-IC) que llevaba por lema Comunicación y Diversidad. Mª Trinidad García Leiva presentó la comunicación titulada «Plataformas Audiovisuales Y Diversidad: Mucho (y Muchas) Más Que Netflix», mientras que Azahara Cañedo defendió la comunicación titulada «Diversidad En Clave de Insularidad: Mapa Del Sector de Radio Y Televisión Local En Canarias».
Así mismo, Luis A. Albornoz participó de la sesión semiplenaria «La cooperación iberoamericana en comunicación y cultura», moderada por Mª Trinidad García Leiva.
El programa completo del Congreso puede consultarse aquí.
8 de octubre de 2020 – Universidad Carlos III de Madrid
Alessia Di Giacomo, Ejecutiva de Venta de Licencias y Programas Infantiles en RTVE, participó en el seminario permanente del proyecto de investigación con una comunicación titulada “Contenidos infantiles en RTVE: Clan”. En ella examinó, a través de distintos ejemplos (Pocoyó, Peppa Pig, Los Lunnis…), los importantes vínculos existentes entre la industria audiovisual y las industrias de productos de consumo. De este modo, Di Giacomo indagó en los contenidos infantiles y en su modelo de negocio transversal, planteando también interesantes reflexiones y desafíos en torno a la televisión lineal y la emergencia de plataformas audiovisuales en línea.
Licenciada en Ciencias de la Comunicación por la Università degli Studi di Roma “La Sapienza” y Máster en Marketing y Product Management por el Instituto Europeo de Design de Roma, Di Giacomo se incorporó a RTVE en 2008 como responsable de marketing, diseñando y llevando a cabo las principales estrategias para la venta de contenidos (programas, cine y canales). En 2010 fue nombrada Ejecutiva de Venta de Licencias y Responsable de Desarrollo de Negocio de Contenidos Infantiles en la cadena pública, cargo que la llevó a ocuparse, entre otro asuntos, del lanzamiento del canal Clan Internacional, la negociación de los acuerdos de coproducción de series infantiles, la gestión de derechos de licensing y merchandising de las series y programas de producción propia, o la gestión de derechos para la explotación digital de contenidos infantiles.
