Category Archives: Investigación

Diversidad Audiovisual   →  Investigación







AUTOR/A(ES): María Trinidad Garcia Leiva, Catalina Iordache, Tim Raats
AÑO: 2025

Enlace de la publicación
Categories Mª Trinidad García Leiva, Publicaciones

Close Contact for Context: Qualitative Methodological Considerations for Assessing Prominence and Discoverability

Iordache, C., García Leiva, M. T. & Raats, T., (2025) “Close Contact for Context: Qualitative Methodological Considerations for Assessing Prominence and Discoverability”, Media Industries 12(1): 7. doi: https://doi.org/10.3998/mij.7625

This article advocates for a “close contact for context” approach as a crucial step before, or in combination with, automated data collection and comparative analyses to assess the prominence and discoverability of European works in video-on-demand (VoD) catalogs. Grounded in media industries research, the method emphasizes the importance of close observation within the dynamic interface environments of VoD services. To this end, we present a set of reflections based on an exploratory study conducted on four US-based subscription VoD services in Spain and Belgium and propose three key sets of methodological considerations to be integrated in future assessments of prominence and discoverability tools and practices. First, a broader analysis of market characteristics and their interrelations is essential for conducting comparative research and understanding the strategies of transnational players within each market. Second, VoD services must be treated as individual cases shaped by specific industry practices and business models. Third, we recommend “getting personal” with the object of study through detailed analyses of interface architectures and consumption affordances, and propose the concept of a title’s discovery arc to analyze its spatiotemporal placement. This approach underscores the value of contextual, qualitative insights to complement quantitative evaluations.

Este artículo aboga por un enfoque de «contacto cercano para el contexto» como paso crucial previo o complementario a la recopilación automatizada de datos y los análisis comparativos para evaluar la prominencia y la visibilidad de las obras europeas en los catálogos de vídeo bajo demanda (VoD). Basado en la investigación sobre las industrias de los medios de comunicación, el método hace hincapié en la importancia de la observación cercana dentro de los entornos dinámicos de interfaz de los servicios de VoD. Con este fin, presentamos una serie de reflexiones basadas en un estudio exploratorio realizado sobre cuatro servicios de VoD por suscripción con sede en Estados Unidos en España y Bélgica, y proponemos tres conjuntos clave de consideraciones metodológicas que deben integrarse en futuras evaluaciones de las herramientas y prácticas de prominencia y visibilidad. En primer lugar, es esencial realizar un análisis más amplio de las características del mercado y sus interrelaciones para llevar a cabo una investigación comparativa y comprender las estrategias de los actores transnacionales dentro de cada mercado. En segundo lugar, los servicios de VoD deben tratarse como casos individuales moldeados por prácticas industriales y modelos de negocio específicos. En tercer lugar, recomendamos «personalizar» el objeto de estudio mediante análisis detallados de las arquitecturas de interfaz y las posibilidades de consumo, y proponemos el concepto de arco de descubrimiento de un título para analizar su ubicación espacio-temporal. Este enfoque subraya el valor de los conocimientos contextuales y cualitativos para complementar las evaluaciones cuantitativas.

Acceso al artículo aquí.

Categories Publicaciones, Tiziano Bonini

Come studiare la diversità culturale presente nelle piattaforme di streaming audiovisivo? Dalla diversità dei cataloghi online alla diversità «vernacolare» degli utenti di Netflix

Bindi, Leonardo y Bonini, Tiziano (2025). Come studiare la diversità culturale presente nelle piattaforme di streaming audiovisivo? Dalla diversità dei cataloghi online alla diversità «vernacolare» degli utenti di Netflix. Studi culturali, Rivista quadrimestrale, 2/2025, pp. 198-230, doi: 10.1405/117905.

The rise of streaming platforms and the consequent platformisation of the audiovisual industries has brought the issue of cultural diversity back to the centre of academic debate, especially in the field of media industry studies and the critical political economy of communication. These research perspectives, however, focus on analysing the cultural policies of countries that feel threatened by this rise, or on analysing the diversity of the audiovisual content proposed by platforms, focusing on the power of the latter in directing users’ consumption. These studies, although necessary, tend to underestimate the analysis of the cultural diversity of products to which platform users are exposed, in their everyday life, through their active consumption practices. The aim of this article is therefore to try to rebalance this debate by focusing on the question of the cultural diversity actually practised in everyday life by users, from the theoretical perspective of cultural studies and with a qualitative-inductive approach to field research.

El auge de las plataformas de video bajo demanda y la consiguiente «plataformización» de las industrias audiovisuales ha vuelto a situar la cuestión de la diversidad cultural en el centro del debate académico, especialmente en el ámbito de los estudios sobre la industria de los medios de comunicación y la economía política crítica de la comunicación. Sin embargo, estas perspectivas de investigación se centran en analizar las políticas culturales de los países que se sienten amenazados por este auge, o en analizar la diversidad de los contenidos audiovisuales que ofrecen las plataformas, centrándose en el poder de estas últimas para orientar el consumo de los usuarios. Estos estudios, aunque necesarios, tienden a subestimar el análisis de la diversidad cultural de los productos a los que están expuestos los usuarios de las plataformas en su vida cotidiana a través de sus prácticas de consumo activas. Por lo tanto, el objetivo de este artículo es intentar reequilibrar este debate centrándose en la cuestión de la diversidad cultural que practican realmente los usuarios en su vida cotidiana, desde la perspectiva teórica de los estudios culturales y con un enfoque cualitativo-inductivo de la investigación de campo.

Acceso al artículo completo aquí.

Categories Publicaciones

Entertainment formats on demand Publishing and commercial strategies through Operación Triunfo 2023 in Prime Video

Gallo, P., & Fernández-Herruzo, J. I. (2025). Entertainment formats on demand: Publishing and commercial strategies through Operación Triunfo 2023 in Prime Video. MedieKultur: Journal of Media and Communication Research, 40(78). https://doi.org/10.7146/mk.v40i78.147202

This article explores how the growing incorporation of entertainment formats into video-on-demand (VOD) services is transforming publishing logics and commercial strategies in the streaming sector. Focusing on the twelfth edition of Operación Triunfo (OT), streamed on Prime Video between 2023 and 2024, we analyse the adaptation of this legacy format to the non-linear paradigm. The research pursues two main objectives: 1) to explain how entertainment television formats can reshape traditional content publishing logics in VOD services; and 2) to analyse their commercial strategies and integration into the business model of a major transnational company operating in this sector. Through a mixed-methods approach, including content and qualitative document analysis, the study identifies power dynamics between the production company and the streamer, as well as significant shifts in scheduling dynamics – such as shorter durations, earlier releases, and different cross-media strategies – and reveals Amazon’s diversified monetisation tactics, including product placement, brand sponsorships, and alignment with its broader corporate business lines.

Este artículo explora cómo la creciente incorporación de formatos de entretenimiento a los servicios de vídeo bajo demanda (VOD) está transformando las lógicas editoriales y las estrategias comerciales en el sector del streaming. Centrándonos en la duodécima edición de Operación Triunfo (OT), emitida en streaming en Prime Video entre 2023 y 2024, analizamos la adaptación de este formato heredado al paradigma no lineal. La investigación persigue dos objetivos principales 1) explicar cómo los formatos televisivos de entretenimiento pueden remodelar las lógicas tradicionales de publicación de contenidos en los servicios VOD; y 2) analizar sus estrategias comerciales y su integración en el modelo de negocio de una importante empresa transnacional que opera en este sector. Mediante un enfoque de métodos mixtos, que incluye análisis de contenido y de documentos cualitativos, el estudio identifica dinámicas de poder entre la productora y el streamer, así como cambios significativos en las dinámicas de programación -como duraciones más cortas, estrenos más tempranos y diferentes estrategias cross-media- y revela las diversificadas tácticas de monetización de Amazon, que incluyen la colocación de productos, el patrocinio de marcas y la alineación con sus líneas de negocio corporativas más amplias.

Acceso al artículo aquí.

 

Categories Publicaciones

Popular Music and Culture in Austin, Texas. Talking with the Blues

Pedro, Josep (2025). Popular Music and Culture in Austin, Texas. Talking with the Blues. Palgrave Macmillan Cham. https://doi.org/10.1007/978-3-031-88657-7

This book explores the blues tradition through a collective dialogue with significant musicians and producers of the Austin blues scene. Based on an ethnography in the singular capital of Texas, the self-proclaimed live music capital of the world, it explores the local blues scene through in-depth interviews that reveal intimate bonds between popular music, culture, identity, race, politics, the city and the music industry. Through the voices and experiences of 15 protagonists, readers are introduced to multiple aspects of blues lives, including music-making, style, identity, and the changing landscape of the Austin scene. While this oral history informs about particular biographies, it also delves into larger processes around popular music, culture and race, such as Jim Crow segregation, the Civil Rights era, international touring and gentrification.

The book’s subtitle assumes an important metaphor in regards to blues artists and the blues: that talking with blues artists is like talking with the blues; that meeting them is a way of meeting the blues. The implication is that blues artists not only form part of the tradition but they also embody the blues tradition with their lives and works, with their music, style, bodies, language, stories, and fashion. Thus, in this scene and book, the interviewees are the blues. Representatives of a contemporary music scene, these musicians and producers generally reveal an eclectic understanding of blues music, with connections to gospel, jazz, rhythm & blues, rock, soul-funk, and hip-hop. The conversations took place between 2010 and 2023, mostly face-to-face in Austin but also online and face-to-face in Madrid (Spain), where some of the musicians have performed. All of the protagonists were followed and observed closely within the everyday reality of the Austin music scene, yet the book also shows how the scene connects with many other places, including Mississippi, Houston, Memphis, New York or Madrid, through the biographies, tours and migrations of the protagonists.

Este libro explora la tradición del blues a través de un diálogo colectivo con músicos y productores significativos de la escena blues de Austin. Basado en una etnografía en la singular capital de Texas, la autoproclamada capital mundial de la música en directo, explora la escena local del blues a través de entrevistas en profundidad que revelan íntimos vínculos entre la música popular, la cultura, la identidad, la raza, la política, la ciudad y la industria musical. A través de las voces y experiencias de 15 protagonistas, los lectores se introducen en múltiples aspectos de la vida del blues, como la creación musical, el estilo, la identidad y el cambiante panorama de la escena de Austin. Aunque esta historia oral informa sobre biografías particulares, también ahonda en procesos más amplios en torno a la música popular, la cultura y la raza, como la segregación de Jim Crow, la era de los Derechos Civiles, las giras internacionales y el aburguesamiento.

El subtítulo del libro asume una importante metáfora en relación con los artistas de blues y el blues: que hablar con los artistas de blues es como hablar con el blues; que conocerlos es una forma de conocer el blues. La implicación es que los artistas de blues no sólo forman parte de la tradición, sino que también encarnan la tradición del blues con sus vidas y obras, con su música, estilo, cuerpos, lenguaje, historias y moda. Así, en esta escena y en este libro, los entrevistados son el blues. Representantes de una escena musical contemporánea, estos músicos y productores revelan en general una comprensión ecléctica de la música blues, con conexiones con el gospel, el jazz, el rhythm & blues, el rock, el soul-funk y el hip-hop. Las conversaciones tuvieron lugar entre 2010 y 2023, la mayoría cara a cara en Austin, pero también en línea y cara a cara en Madrid (España), donde algunos de los músicos han actuado. Todos los protagonistas fueron seguidos y observados de cerca dentro de la realidad cotidiana de la escena musical de Austin, aunque el libro también muestra cómo la escena conecta con muchos otros lugares, como Mississippi, Houston, Memphis, Nueva York o Madrid, a través de las biografías, giras y migraciones de los protagonistas.

Enlace al libro aqui.

Categories Publicaciones

Obra española en servicios de vídeo bajo demanda por suscripción: disponibilidad y prominencia. Edición 2025

Albornoz, L.A., García Leiva, M.T., Gallo, P. y Fernández-Herruzo, J.I. (2025). Obra española en servicios de vídeo bajo demanda por suscripción. Edición 2025. Grupo de investigación Diversidad Audiovisual, Universidad Carlos III de Madrid

Este trabajo analiza la presencia de obra española en seis servicios de vídeo bajo demanda por suscripción (SVOD) en el mercado español. El informe se focaliza, por orden de llegada a España, en Netflix, Prime Video, Max, Apple TV+, Disney+ y SkyShowtime. Además de la presencia de obra española, se examinan los principales mecanismos utilizados para darle prominencia en los servicios. La disponibilidad de títulos españoles ha ido en aumento desde el año 2022, cuando comenzó a elaborarse este informe anual. La conclusión principal del informe es que todos los servicios nutren sus respectivos catálogos de obras españolas, aunque la cantidad y características de estas varían considerablemente. Incluyendo a las coproducciones internacionales, en su conjunto los seis catálogos ofertan 1.802 títulos españoles únicos, cifra que implica un incremento de 741 obras respecto a enero de 2022 (+69,8%). Prime Video, con 1.032 títulos, es el servicio que dispone de una mayor cantidad de contenidos españoles; seguido por Netflix, que ofrece 674 obras españolas. Al poner estos datos en relación con el tamaño total de cada catálogo, SkyShowtime es el servicio que dispone de un mayor porcentaje de obra local, pues los títulos españoles representan un 15,8% de su catálogo. Prime Video se sitúa cerca, con una oferta de obras constituida en un 15% por títulos españoles. En Netflix y Max este porcentaje se ubica alrededor del 8%, mientras que en Disney+ y Apple TV+ representan menos de un 3% en cada caso. La consolidación de tendencias en relación con los contenidos ofertados y su forma de comercialización, hacen de las interfaces de los servicios entornos crecientemente complejos de analizar. Los servicios estudiados utilizan diferentes mecanismos para otorgar prominencia a la obra española de sus catálogos. Con la excepción de Apple TV+, todos disponen de secciones dedicadas a las obras españolas. Asimismo, los buscadores de cada servicio varían en el número y tipo de resultados que arrojan al introducir palabras clave relacionadas con la obra local, siendo Netflix el que en mayor medida facilita la posibilidad de encontrar películas, series y otros tipos de contenidos españoles.

Descargar informe completo aquí.

Disponible también en ingles aquí.

Categories Publicaciones

Spanish works on subscription video-on-demand services: availability and prominence. 2025 Edition

Albornoz, L.A., García Leiva, M.T., Gallo, P. and Fernández-Herruzo, J.I. (2025). Spanish works on subscription video-on-demand services. 2025 Edition. Audiovisual Diversity Research Group, Carlos III University of Madrid

This report analyses the presence of Spanish works in six subscription video-on-demand (SVOD) services in the Spanish market. The report focuses, in order of their arrival in Spain, on Netflix, Prime Video, Max, Apple TV+, Disney+ and SkyShowtime. In addition to the presence of Spanish works, it examines the main mechanisms used to give them prominence in the services. The availability of Spanish titles has been increasing since 2022, when this annual report began. The main conclusion of this 2025 study is that all services include Spanish works in their respective catalogues, although the quantity and characteristics of these works vary considerably. Altogether, the six catalogues offer 1,802 unique Spanish titles, including international co-productions. The figure implies an increase of 211 works compared to January 2024. Prime Video, with 1,032 titles, is the service with the largest amount of Spanish content, followed by Netflix, which offers 674 Spanish works. When these data are compared to the total size of each catalogue, SkyShowtime is the service having the highest percentage of local works, with Spanish titles accounting for 15.8% of its catalogue. Prime Video is close behind, with 15% of its catalogue made up of Spanish titles. On Netflix and Max this percentage is around 8%, while on Disney+ and Apple TV+ they represent less than 3% in each case. The consolidation of certain trends identified in the SVOD market segment regarding the content offered and the way it is marketed, make analysing the services’ interfaces increasingly complex. In this scenario, the services examined here use different mechanisms to give prominence to the Spanish works available in their catalogues. With the exception of Apple TV+, all of them have sections dedicated to Spanish works. Likewise, the search engines of each service vary in the number and type of works they return when keywords related to local works are entered, with Netflix providing the greatest possibility of finding Spanish films, series and other types of content.

Available for download here.

Spanish version here.

Categories Publicaciones

Circulating Films Online: Insights from Independent Distributors in Europe

Smits, R. (2025). Circulating Films Online: Insights from Independent Distributors in Europe. Industry Report, March 2025.

This report draws on original and in-depth insights from ten interviews with independent film distributors in Spain, Romania, Norway and the Netherlands. It explores how films become available and visible on streaming services.

  • How does the online streaming market factor into the business of independent distributors?
  • What are the film release strategies developed by independent distributors and what are the most valuable streamers for them?
  • And how do increased levels of data intelligence inform online distribution?

While gathering insights into the reasoning behind processes of availability, visibility, marketing, and data intelligence, the analysis reflects on the opportunities and challenges that independent distributors face with their films in the streaming market.

What becomes clear through this analysis are the motives that explain why the streaming market for some distributors is already an integral and productive part of their business; but for others, the streaming market is still unpredictable and unproductive.​

 

Este informe se basa en datos originales y detallados de diez entrevistas con distribuidores de cine independiente de España, Rumanía, Noruega y los Países Bajos. Explora cómo las películas llegan a estar disponibles y visibles en los servicios de streaming.

  • ¿Cómo influye el mercado del streaming en el negocio de los distribuidores independientes?
  • ¿Cuáles son las estrategias de lanzamiento de películas desarrolladas por los distribuidores independientes y cuáles son los servicios de streaming más valiosos para ellos?
  • ¿Y cómo influye el aumento de la inteligencia de datos en la distribución en línea?

Al tiempo que recopila información sobre el razonamiento que subyace a los procesos de disponibilidad, visibilidad, marketing e inteligencia de datos, el análisis reflexiona sobre las oportunidades y los retos a los que se enfrentan los distribuidores independientes con sus películas en el mercado del streaming.

Lo que queda claro a través de este análisis son los motivos que explican por qué el mercado de streaming para algunos distribuidores ya es una parte integral y productiva de su negocio; pero para otros, el mercado de streaming sigue siendo impredecible e improductivo.

Acceso al reporte/Access to report pdf
Categories Ana Bizbergue, Guillermo Mastrini, Mª Trinidad García Leiva, Publicaciones

SVoD in Europe and the Americas: A Comparative Approach to Regulatory Regimes

García Leiva, María Trinidad, Bizberge, Ana, y Mastrini, Guillermo (2025). SVoD in Europe and the Americas: A Comparative Approach to Regulatory Regimes. International Journal of Communication, 19(2025), pp. 94–114.

This article aims to shed light on the regulation of subscription video-on-demand (SVoD) services from a comparative perspective, taking existing regulatory regimes as a point of departure. This comparison focuses specifically on how measures related to content quotas and financial obligations are interpreted and operationalized in relation to SVoD services in European and American audiovisual markets. It is argued that even though regulation of SVoD services is still in its infancy in Europe and the Americas, the portrayal presented already reveals fragmented and dissimilar regulatory responses with few commonalities, although there is significant alignment with existing audiovisual regimes. The principal finding is that a new jurisdictional scope is on the table with the possibility of imposing obligations on players legally based in other territories.

Este artículo pretende arrojar luz sobre la regulación de los servicios de suscripción de vídeo a la carta (SVoD) desde una perspectiva comparada, tomando como punto de partida los regímenes reguladores existentes. Esta comparación se centra específicamente en cómo se interpretan y aplican las medidas relacionadas con las cuotas de contenido y las obligaciones financieras en relación con los servicios de vídeo a la carta en los mercados audiovisuales europeo y estadounidense. Se argumenta que, aunque la regulación de los servicios de vídeo a la carta está todavía en sus inicios en Europa y América, el retrato que se presenta ya revela respuestas reguladoras fragmentadas y disímiles con pocos puntos en común, aunque existe una alineación significativa con los regímenes audiovisuales existentes. La principal conclusión es que está sobre la mesa un nuevo ámbito jurisdiccional con la posibilidad de imponer obligaciones a los agentes legalmente establecidos en otros territorios.

Acceso al artículo aquí.

 

 

Categories Marina Hernández Prieto, Publicaciones

La transposición de la Directiva audiovisual europea en Francia o la actualización del modelo de elaboración de políticas de «excepción cultural»

Hernández Prieto, M. (2024). La transposición de la Directiva audiovisual europea en Francia o la actualización del modelo de elaboración de políticas de «excepción cultural». ZER: Revista De Estudios De Comunicación = Komunikazio Ikasketen Aldizkaria, 29(57), 245–265. https://doi.org/10.1387/zer.26825

Desde la década de 1980, la «excepción cultural» ha sido clave en la política cultural francesa para proteger el sector cultural en los acuerdos de la OMC. Con la digitalización y nuevos actores transnacionales, la Directiva Europea Audiovisual 2018/1808 se ha transpuesto en Francia. Esta investigación analiza el proceso de política cultural y legislativo seguido, basándose en teorías sobre la complejidad de las políticas públicas y la influencia del poder. A pesar del uso del Decreto Ley, el ciclo de negociaciones entre actores ha sido crucial, mostrando el liderazgo continuo de Francia en políticas culturales dentro de la UE.

Acceso al artículo aquí.

Categories Publicaciones

Netflix’s First Decade of Presence in Latin America

Albornoz, Luis A. & Krakowiak, Fernando (2024). Netflix’s First Decade of Presence in Latin America, en Bouquillion, P., Ithurbide, C., & Mattelart , T. (Eds). “Digital Platforms and The Global South. Reconfiguring power relations in the cultural industries”. Routledge, ISBN 9781003391746

Netflix began providing its video-on-demand (VoD) service in Latin America more than a decade ago, a strategic regional market in which it was deployed before its global expansion in Europe, Africa and Asia. Currently, the California-based company leads the market for over-the-top paid audiovisual services in the competitive Latin American market, ahead of giants such as Amazon, Warner Bros. Discovery, Disney, Telefónica, Globo and Televisa. Based on a documentary review of primary and secondary sources, this chapter addresses the localisation strategy developed by Netflix in its first decade of implementation in Latin American countries, which has included the opening of subsidiaries in the region’s main audiovisual markets (Brazil, Mexico, Colombia and Argentina) and the production of its own content in partnership with local companies in order to feed the segment of titles labelled ‘originals’. To this end, the different fronts of action (agreements with other companies, characteristics of the content offer, in-house production of content, etc.) in which the transnational company has played a leading role are addressed. This chapter pays special attention to the Mexican and Brazilian markets in terms of in-house content production and to the debates surrounding the regulation of the VoD services market.

Netflix comenzó a prestar su servicio de vídeo bajo demanda (VoD) en Latinoamérica hace más de una década, un mercado regional estratégico en el que se desplegó antes de su expansión global en Europa, África y Asia. Actualmente, la compañía californiana lidera el mercado de servicios audiovisuales de pago over-the-top en el competitivo mercado latinoamericano, por delante de gigantes como Amazon, Warner Bros. Discovery, Disney, Telefónica, Globo y Televisa. A partir de una revisión documental de fuentes primarias y secundarias, este capítulo aborda la estrategia de localización desarrollada por Netflix en su primera década de implantación en los países latinoamericanos, que ha incluido la apertura de filiales en los principales mercados audiovisuales de la región (Brasil, México, Colombia y Argentina) y la producción de contenidos propios en asociación con empresas locales para abastecer el segmento de títulos etiquetados como «originales». Para ello, se abordan los distintos frentes de actuación (acuerdos con otras empresas, características de la oferta de contenidos, producción propia de contenidos, etc.) en los que la empresa transnacional ha desempeñado un papel protagonista. En este capítulo se presta especial atención a los mercados mexicano y brasileño en materia de producción propia de contenidos y a los debates en torno a la regulación de los servicios de VoD

Acceso al capítulo aqui.

1 2 3 … 11
Licencia Creative Commons (by-nc) – 2012 diversidadaudiovisual.org Universidad Carlos III de Madrid. C/ Madrid 133. Despacho 17.2.67. Getafe. 28903. España diversidadaudiovisual@uc3m.es
Comunidad de Madrid

Web financiada por la Comunidad de Madrid en el marco del convenio plurianual con la Universidad Carlos III Madrid, en su línea de actuación 'Excelencia para el Profesorado Universitario, dentro del marco del V Plan Regional de Investigación Científica e Innovación Tecnológica 2016-2020'

Web desarrollada por UXAI

Hola, ¿En qué te podemos ayudar?